Presentación del libro

MES DE MARÍA

de

J. M. CALLEJA

Viernes 16 de marzo, 20 H

ENTRADA LIBRE Y GRATUITA

La presentación estará a cargo de

J. M. Calleja

Yolanda Pérez Herreras

MES DE MARÍA J. M. Calleja. Del Centro Editores. Colección Un golpe de dados. Madrid. 2011. Edición artesanal de 100 ejemplares firmados y numerados por su autor. Carpeta que contiene treinta y una postales con la colección de poemas visuales “Mes de María”. ISBN: 978-84-92816-69-9.

J. M. Calleja: Nacido en Mataró (Barcelona) en 1952. Poeta visual y performer provinente del mundo de la imagen (fotografía-cine) ha realizado diferentes filmes (s.8m/m) experimentales durante los años 1976-81. Ha participado activamente en diferentes encuentros y exposiciones, tanto nacionales como internacionales de Poesía Experimental y Visual: Barcelona, Valencia, Madrid, Córdoba, Sevilla, Tarragona, Pontevedra, Mérida, Lleida, Roma, París, Sao Paulo, México D.F.,Seúl, Belgrado, Stuttgart, Lisboa, Berlín, Buenos Aires.

Ha realizado instalaciones y exposiciones individuales y como coordinador ha preparado diferentes encuentros de creadores que han quedado reflejados en libros y catálogos.

Ha realizado numerosas acciones y destacamos las realizadas en Mataró (1984 y 1986), Lleida (1985), Prada (F) (1985), Peñíscola (1989), Madrid (1989, 1996 y 1999), México D.F. (1990 y 1993), Milán (I) (1990), Barcelona (1991, 1998, 1999, 2000 y 2001), Tarascon (F) (1992), Toulouse (F) (1993), La Rochelle (F) (1994), Girona (1995), Oviedo (1996), Turón (2000), Sao Paulo (B)(2000), Belo Horizonte (B) (2000), Río de Janeiro (B) (2000).

Otros trabajos de creación: Objeto: EFIGIE. Galería Estampa, Madrid 1984.

Poster: U/NOU VUIT BUIT. Rev. Mataróescrit, Mataró 1988.

Carpetas: CARTA D’AMOR. Casa de Cantabria, Madrid 1989; QUARTET. Editor A. Agra, Barcelona 1989. Libros de artista (ejemplar único): INVISIBLE. Mataró 1991; FUGA. Mataró 1994; STILL LIFE. Mataró 1999.

	Otros autores de la colección de Poesía Visual “Un golpe de dados” de Del Centro Editores: Yolanda Pérez Herreras. Emilio Morandi. Javier Seco. Fernando Aguiar. Fernando Millán.

Galileo, 52

28015 Madrid

Metro: Línea 2: Quevedo

Líneas 3, 4 y 6: Argüelles – Moncloa

Línea 7: Islas Filipinas
Autobuses: 1-2-202-3-12-16-21-37-40-44-46

61-C1-C2-82-83-G-A-132-133-147-149-160-161-162

TEL: 34-914298363

www.centrodeartemoderno.net

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En Twitter: CAMMADRID

Convocatoria de revista ensamblada "Grisú"

Estamos preparando el nº18de la revista Grisú, editada por el

Centro de Poesía Visual, correspondiente al mes de Mayo de

2012. Os pedimos vuestra colaboración.

Bases:

GRISÚ

REVISTA ENSAMBLADA DE POESÍA VISUAL.

Revista cuatrimestral.

BASES.

-20 POEMAS VISUALES y numerados.

-CADA UNO DE ELLOS DEBE DE LLEVAR ALGO PEGADO (sin nada de volumen).

-TEMA: LIBRE.

-TAMAÑO MÁXIMO: 19 X 13 cm.

-CADA PARTICIPANTE RECIBIRÁ UNA REVISTA MONTADA CON LAS OBRAS DE TODOS LOS

PARTICIPANTES.-DIRECCIÓN DE ENVÍO:

CENTRO DE POESÍA VISUAL (C.P.V)

POLIGONO INDUSTRIAL LA PAPELERA

(MUSEO GEOLOGICO MINERO)

14200 PEÑARROYA-PUEBLONUEVO

CÓRDOBA. ESPAÑA.

DOCUMENTACION

http://centrodepoesiavisual.blogspot.com/

Francisco Aliseda.

Queridos amigos y poetas visuales. En 2005 siendo concejal Pepe Catalá y alcaldesa Luisa Ruiz, creamos el “Centro de Poesía Visual” de Peñarroya-Pueblonuevo en la provincia de Córdoba, primera propuesta de carácter público especializada en poesía experimental de España.

Desde esa fecha este proyecto de ha desarrollado y asentado como referente de la especialidad. El ánimo y el esfuerzo han caracterizado estos años. La expresión “Centro de Poesía Visual, (C.P.V)” , de creación propia, es conocida como marca, por internet , de un espacio desarrollado en Peñarroya-Pueblonuevo, mi pueblo.

Ahora, cuestiones personales y familiares determinan el fin de mi responsabilidad en este Centro querido.

Siete años después no puedo dejar de recordar el trabajo codo con codo con Minerva, Silvia, Nuria y Miriam, sin las cuales esta idea no hubiera sido posible. A ellas mi consideración y afecto.

Los contactos con el Centro de Poesía Visual se siguen manteniendo como hasta ahora en la persona de Silvia Carrasco.

Daros las gracias a todos por vuestra colaboración y apoyo en el desarrollo de la poesía visual española.

Recibid un cariñoso abrazo.

Francisco Aliseda.

POÉTICA de Del claror y otros destellos.

Fernando Clemente y José Calderón.

De lo conceptual a lo espiritual
De lo visible a lo invisible
De la manufactura al Arte
De la Estética a la Ética

Estas imágenes ansían empequeñecer lo grandioso y engrandecer lo pequeño, buceando en la parodia y el lirismo, explorando una lectura ética y persiguiendo el conocimiento, hacia una crítica profunda a los valores impuestos por la civilización como modelo único e insoslayable.

Estas fotografías no son instantáneas, sino que alimentan vocación de historia. No inducen estatismo, sino movimiento; no infieren descripción, sino narración; no desprenden pintura, sino argumento.

No son simples hallazgos visuales; no una coincidencia casual y matutina, sino una indagación nocturna y sosegada.

Claror revela un diálogo constante entre objetos cotidianos aparentemente dispares que destellan un insólito claror.

Biografías

José Calderón. (n. 1968) Villafranca de los Barros. Badajoz.

Licenciaturas de Filología Hispánica y Filología Anglogermánica.

Escritor teatral y lírico; artista visual y autor de la Exposición de Poesía Experimental La otra mirada.

Fernando Clemente. (n. 1963) Villafranca de los Barros. Badajoz.

Licenciatura de Filosofía y Ciencias de la Educación.

Autor de guiones radiofónicos y audiovisuales, artículos, y de la obra literaria Olas de mar en invierno.

Libros de fotografías como Detrás del árbol y La respiración contenida.

Crítica

ESPEJOS PARA CIEGOS

Michel Hubert Lépicouché

“Le pregunté lo que entendía por espejo.

Una máquina, me contestó, que pone en relieve las cosas...”.

Denis Diderot. Carta sobre los ciegos.

Cada una de las fotografías de Del claror y otros destellos es fruto de un complejo trabajo de laboratorio. No estoy hablando de las cuevas oscuras en las que los fotógrafos de otros tiempos se encerraban como brujos para traer al presente las imágenes de un pasado milagrosamente fosilizado en papel o placa de vidrio, sino de este laboratorio visual y experimental que todos deberíamos llevar en el cerebro si supiéramos observar la realidad con ojos nuevos, es decir, con ojos que han sabido mantenerse inmunes ante el tremendo desgaste visual que conlleva nuestra adicción cotidiana a los modernos canales audiovisuales. Demasiadas imágenes agotan la atención, pero, más que todo, es con su flauta de encantador de serpientes como el actual sistema social y político logra adormecer el sentido crítico del ciudadano medio, cuyo primer deber es dejarse llevar por su tremenda ansia consumista.

La rapidez con la que sacamos sentido a estas imágenes cuando las observamos resulta ser un buen medidor de nuestra capacidad analítica de la realidad, como ocurre con los cuadros de Larrondo, cuyo arte consiste en dejar flotar la mirada del espectador en unos peligrosos segundos de incertidumbre, antes de llenarla de placer con la súbita comprensión del mensaje que se propuso transmitirle su autor, es decir, con el claror que ilumina su mente. Obviamente el carácter esencialmente conceptual de este trabajo no nos impide valorarlo también por sus componentes estéticos, pero estos están lejos de tener la importancia que le da Chema Madoz en sus fotografías, cuyos criterios cumplen más con la exigencia estética de la poesía visual. En este trabajo, más que poesía, encontramos panfletos que golpean la mente como puños.

Si estas imágenes impactan en nuestra mente con la fuerza de los puños, es porque no se han dejado contaminar por la corriente laxa y parlanchina del manierismo posmoderno que se extiende como mancha de aceite por el suelo fangoso del todo vale. Su fuerza viene de su modo de actuación directa y transgresora, muy propio del dadaísmo del que ha heredado también su gusto por la provocación. Su herramienta principal es el collage de conceptos, basado esencialmente en el trasvase semántico entre dos entidades, cuyas formas parecidas invitan a dialogar mediante la construcción de figuras retóricas que combinan metáfora y metonimia. El resultado nunca falla: una vez desplazada su estética a un segundo orden, ya puede su mensaje dispararse sin trabas con contenidos de lo más absurdos, irónicos, satíricos y sarcásticos, como cuando vemos la detumescencia de una verga en la curva de un cirio de iglesia ablandado por su propio calor, o a un patético Tejero cubierto por el sombrero escurridor de una humilde fregona.

Michel Hubert Lépicouché es miembro de la sección francesa de A.I.C.A. (Asociación Internacional de Críticos de Arte)

ACTA DEL JURADO DEL PRIMER CONCURSO DE POESÍA VISUAL "JUAN CARLOS EGUILLOR"

El Primer Concurso de Poesía Visual Juan Carlos Eguillor ha recibido 134 obras procedentes de toda España, Argentina, Colombia, Perú, Brasil, Chile y Estados Unidos.

El jurado, compuesto por María Eugenia Salaverri, Javier Rebollo y Mikel Apodaka, seleccionó treinta de estas obras atendiendo a la fuerza de las imágenes, la profundidad y reflexión de los textos, y el ingenio y humor inherentes a un premio que lleva el nombre de un artista tan genial como Juan Carlos Eguillor.

Por su capacidad de sugerencia y por la sensibilidad con la que cuentan una historia a través de una imagen, el jurado ha otorgado el primer premio a la obra SUSTENTO, de José María López Medina (Barcelona) y los dos accesits a los poemas H_MBRE, de Manuel Lucas González Toro (Huelva), y PAISAJES DE UNIVERSIDAD, de César Leonardo Altamiranda (Córdoba, Argentina).

SUSTENTO, de José María López Medina (primer premio)

H_MBRE, de Manuel Lucas González Toro (accésit)

PAISAJES DE UNIVERSIDAD, de César Leonardo Altamiranda (accésit).

Este es el listado de ganadores y seleccionados para su posterior publicación en un catálogo a todo color que verá la luz a finales

EXPOSICIÓN DEL 15 DE ENERO AL 29 DE FEBRERO

organiza : babilonia asociación cultural

lugar: CAfé Ay Carmela! Avd. Pintor Tarrasó 54 C. NAVARRÉS